Press


 

PIEKE BERGMANS

PRESS DOWNLOADS

 

To receive high resolution images, press material and requests for interviews send an email to:

press@piekebergmans.com

 


 

© 2017 author / Pieke Bergmans / Design Virus
Amsterdam / All rights reserved

No part of this website may be produced, stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior written premission of Pieke Bergmans / Design Virus.


 

Photo credits Mirjam Bleeker – www.mirjambleeker.nl

 


 

Magazine / Book / News Paper / Project:
(PDF’s) 

 

Schermafbeelding 2014-08-22 om 14.40.42

1

MEST

 

 


 

MAGAZINES:

Frame / Wallpaper / Domus / Archis / Interni / Provider Magazine / Monopol / Form / Blast / ICON / Dude / Ateliers / View2 / Surface Magazine / Viewpoint / DAMn Magazine / d’Art Magazine / Blend / A&W Architektur und Wohnen / Art Magazine / Art – Das Kunstmagazine / Art Net / Art Style / Audi Magazine / Interiour Design / ARTE Magazine / Beaux Arts / Kinfolk Magazine / Licht + Wohnen / de Architect / Holland Herald / RED Magazine / Inhale Magazine / Bright / Yomu / Blueprint / ARPA / Dezeen / Dwell / Designer Magazine / Archiworld / Cimaise / Iconographe / Case da abitare / Frieze / Linda / CULTmagazine / Mest / Design Week / Fast Company / Residence / Design Bimonthly / Taburet / Magazine / Die Presse / Vogue Living / Neues Glass – New Glass / Glamour Magazine / Vogue / iDESIGN / Arte More Magazine / Cote Est / IDEAT / FUTU Magazine / Tatlin / Miljonaire / Miljonair Wonen / Morar / Plaza Magazine / Magasin d’amenagement / Exterieurs Design Arkitecten / Cool Hunter / Penthouse / Parnass / Design Report / The One Magazine / Weltkunst / Firstluxe / Idesign Magazine / Urbis Magazine / Frankfurter Allgemeine Zeitung / Verre e Creation / Glass is more! / Advocat / Feeling Wonen / Gael Magazine / Wohnrevue / Modulor / Air Time / Yokoo Magazine / Urbis Magazine / Numero / TL Magazine / Architektura / Home Miami / Travel+Leisure / Suddeutsche Zeitung Magazine / Egmont Magazines / Metropolitan Home / In-Out Magazine / Azure Magazine / Esquire / Home and Garden / The Trend Boutique / Elle Deco Japan / Elle Décor / Elle Wonen / ELLE Decoration China / ELLE Interiør / EH&Interieur / Volkskrant Magazine / Maison Francaise / Architecture Intérieure / Atrium / D\A Magazine / Fjoezzz / Residence / Abitare / Di Casa / Amica / Casamica / Grazia Magazine / D La Repubblica / Casa di Gardania / Io Donna / Metropolis / Phonton / Profil / AD Magazine / D&D Magazine / Le Figaro etc.

 


 

NEWSPAPERS

 

The Wall Street Journal / New York Times / Washington Times / Financial Times / The Times / The Independent / The National Newspaper / London Times / International Herals Tribune / The Guardian / die Zeit / Hong Kong Economic Journal / Volkskrant / NRC Handelsblad / Het Parool / Trouw / Brabants Dagblad / Algemeen Dagblad / Het Financieele Dagblad etc.

 


 

BOOKS (selection)

 

Mudac Ceci n’est pas une bouteille! / / ISBN 978-2-88474-823-0 / 2015

Lumitecture Thames & Hudson / Illuminating interiours / 2015

Think Dutch Frame / Conceptual Archi & Design / ISBN 987-94-91727-24-5 / 2015
The fundamentals of product design / AVA publishing / ISBN 9782940373178 / 2014

How We Work Lecturis / Tatjana Quaqs+Inga Powileit / ISBN9789462260795 / 2014

Freeze Pieke Bergmans / Het Noordbrabants Museum / Thonik / 2014

21st Century Lighting Design /Bloomsbury/Alyn Griffiths/ISBN978-1472503138/2014

This is Design? Terra Lannoo /Jeroen Junte / ISBN 9789089895332 / 2014

Strange Design Emanuele Quinz / 9782917053188 / 2014

Lightopia Vitra Design Museum / ISBN978-3931936051 / 2013

Isn’t it Romantic Walther König/Tulga Beierle+Li Edelkoort/ISBN 9783863353056 / 2013

Glasstress La Biennale di Venezia / Adriano Berengo James Putnam / 2013

Mamita Ninos del Arco / ISBN 978 90 295 85132 / 2012

Hands on! 21st Century Dutch Design / ISBN 9789089102980 / 2011

New Olds IFA / Avedition / ISBN 987-3-89986-151-8 / 2011

Glasstress La Biennale de Venezia / Marsilio / ISBN 978-88-317-1131-9 / 2011

Post Fossils Excavating 21st century creation/Li Edelkoort /21_21DesignSight 2010

The state of things Design Museum Holon / ISBN 987-965-91533-0-5 / 2010

New Talents State of the Art / State of Things / ISBN 978-3-89986-110-5 / 2009

Limited Edition Birkhauser Architecture / ISBN 978-3764388959 / 2009

60. innovators Thames & Hudson / ISBN 987-0-500-51492-4 / 2009

Unlimited Edition Prototypes One-Offs/Birkhauser/ISBN 978-3-7643-8895-9 / 2009

Dutch Design Yearbook 2009 / NAi Publishers / ISBN 978-90-5662-698-3 / 2009

Matter time and nature in contemporary design / ISBN 9788836613502 / 2009 IN-

Residence Design Dialogues/Nature Thr. Artifice/ ISBN 978-88-7570-229-8 / 2009

Desire Gestalten / The shapes of things to come / 978-3-89955-218-8 / 2008

Vijftig jaar Textiel Museum / 1958–2008 / ISBN 987-90-70962-40-1 / 2008

International Design Yearbook / Thames & Hudson /P.Urquiola/ ISBN978-1856695169/ 2007

 


 

BROADCASTINGS

 

FREEZE / Pieke Bergmans / Pieter v Huystee Film Productions / 2014

NOOIT MEER SLAPEN / Pieke Bergmans / Radio / VPRO / 2014

KUNSTUUR / Pieke Bergmans / Rotterdam Design Prize / AVRO / 2010

ARTE / Pieke Bergmans / Documentary / 2009

 


 

VOLKSKRANT

Jeroen Junte – 2014 – Recensie: **** 4 sterren – Tentoonstelling Pieke Bergmans – FREEZE:

DROOMKUNST IN STERIELE OPSTELLING:

‘’Duidelijk dus, Pieke Bergmans (1978) maakt geen inwisselbare gebruiksvoorwerpen. Met ontwerpen die de tijd bevriezen, biedt Pieke Bergmans een alternatief voor de kille vluchtigheid van de huidige tijd. De Amsterdamse ontwerper maakt verstilde en toch levendige objecten die je even laten wegdromen. Veel te saai, vind ze die. Ze wil de harde werkelijkheid juist verzachten met een vleugje magie van de kussende lantaarnpalen en een lamp die als een ballon leeg loopt over een stoel. Maar altijd weer is die drang er om de wereld op zn kop te zetten. Pieke Bergmans durft los te laten om op het juiste moment halt te houden. Freeze , zoals ze dat in Amerikaanse politieseries zeggen. Met deze ontwerpen die de tijd bevriezen biedt ze een alternatief voor de kille vluchtigheid van de huidige tijd. Een tijd die inderdaad wel wat fantasie kan gebuiken.’’

 


 

VOLKSKRANT

Bob Witman – 2014 – Tentoonstelling Pieke Bergmans – FREEZE – Het Noordbrabants Museum

Pieke Bergmans timmert niet of poetst, zij stolt. Haar bekendste ontwerp: opgeblazen lichtpeertjes die over tafels druipen. Een selectie van haar nog jonge oeuvre is voor het eerst in een museale solotentoonstelling te zien.

Ze is 36 jaar en vindt gelet op die leeftijd de term ‘overzichtstentoonstelling’ een beetje ongepast. ‘Ik heb niet het idee dat ik al ergens ben. Nee zeg. Ik vind dat ik nog enorm moet groeien en bloeien.’

Maar de selectie van twintig werken verspreid over haar carrière die vanaf vandaag is te zien in het Noordbrabants Museum, maakt Pieke Bergmans (1978, Sprang Capelle) ook zelf nieuwsgierig. ‘Dat het allemaal bij elkaar komt, dat is niet eerder gebeurd. Het is gek, het is spannend en ik merk dat ik ook zelf benieuwd ben of er een rode draad terug is zien in het werk.’

Freeze is een keuze uit Bergmans’ oeuvre van vreemd gestolde vazen (Crystal Virus), cartooneske lampen (Light Blubs) en frêle lichtinstallaties (Vapor). Een rode draad zit in elk geval verstopt in de titel Freeze: Het glas, klei en kunststof is in beweging gebracht – vloeibaar gemaakt – en die beweging is op een schijnbaar willekeurig moment door de ontwerper stop gezet. De ontwerper timmert niet, poetst niet, zij stolt. Bergmans zet de tijd stil.

Het zijn dromerige, grillige maar zeker ook humorvolle werken. Allemaal in serie, nooit is het een traject waarbij één eindresultaat volstaat. ‘Niet omdat ik niet kan kiezen. Maar ik ben niet geïnteresseerd in wat volledig af is. Een perfect object vertoont voor mij meestal geen spoor van leven. Ik wil het proces zien, beleving laten voelen, ik wil kunnen zien waar dat materiaal vandaan is gekomen.’

Crystal Virus (2006) – mondgeblazen vazen die over meubeltjes heenzakken – was haar doorbraak bij de kenners. De opgepompte lichtpeertjes Light Blubs (2009) maakten haar bekend bij een veel groter publiek. ‘Een onverzadigbare drang om het gewone te verstoren en de lol van ontwerpen zeer serieus te nemen’, schreef de gezaghebbende designblog Dezeen over Bergmans’ werk
‘Die bekendheid overvalt je soms’, zegt Bergmans in haar studio in het hartje van Amsterdam. ‘Dat mensen je aanspreken op een ouder werk als Light Blubs, op het moment dat ik een complexe installatie maak waarbij lampen bewegen in een patroon op basis van een live twitterfeed, is soms verwarrend.’ Maar tegelijk is dat succes heel leuk. ‘Als iemand die mij niet kent, niets weet van design, op me afkomt en zegt: Die vind ik het mooiste, ja, daar sta ik dan enorm van te kijken.’ Dat het oude werk haar achterna wordt gedragen, vindt ze ook logisch: ‘Niets van wat ik maak is voor mij voltooid verleden tijd. Ik zie mijn werk als iets dat een ontwikkeling is, iets dat doorloopt.’

Dat imperfecte en het evolutionaire in haar werk, is iets dat volgt uit haar aanpak. Haar werk start niet met een omlijnd idee over de eindvorm. Bergmans stort zich op processen, technieken en materialen en rust niet voor ze er haar eigen twist aan heeft kunnen geven. Crystal Virus ontstond door een intensieve samenwerking met glasblazers in Leerdam. ‘Ik was op slag verliefd op die grote glasbellen die uit een pijp worden geblazen. Dat het materiaal continu van vorm verandert als een levend organisme, in combinatie met de fysieke kracht die bij het blazen komt kijken, de hitte: het is fascinerend.’ Maar dat er dan als eindresultaat een suf vaasje uit een mal kwam rollen, vond ze zeer teleurstellend.

De vazen die Bergmans liet blazen, zijn wel vazen, maar hun vorm lijkt eerder gedirigeerd door de zwaartekracht, dan een mensenhand. ‘Ik zou willen dat mijn werk verwondering opwekt, nieuwsgierigheid.’ Het werk is design omdat het altijd een functionaliteit heeft, ‘maar ik maak geen stoel, maar een zitobject. Geen lamp maar een lichtinstallatie.’ Een object dat geen beleving oproept, dat niet een vorm van aarzeling in zich draagt, is voor haar niet interessant.

Bergmans is vrijwel altijd haar eigen opdrachtgever. Opdrachtwerk is schaars. ‘Ik ben een avonturier, ik kan slecht uit de voeten met een setje regels of beperkingen.’ Dat dat ze van het avontuur kan leven, is ‘wel de grootste verrassing van mijn carrière.’ Haar vader is ontwerper en werkt voor de schoenenindustrie. ‘Hij ontwerpt ja, maar binnen een scala van regels en voorwaarden. En als hij klaar is, gaan tal van andere mensen daar nog een keertje over heen. Vroeger dacht ik dat ik later ook zo zou werken.’

Voor het eerbiedwaardige Duitse serviesmerk Rosenthal nam ze wel een opdracht aan. Ze doorspitte de archieven van de 125 jaar oude porseleinfabriek. ‘Ze hebben alles daar gemaakt wat er is te maken. Wat heb ik daar aan toe te voegen?’ Uiteindelijk werd de rijkheid van het Rosenthal-archief de basis voor haar Reunion Vases. Een ‘stapeling’ van oude modellen uit de collectie. Ze liet verschillende oude ontwerpen met een lichte aanpassing in elkaar vallen, zodat er nieuwe serie ontstonden, met de tijd als leidraad.

Pieke Bergmans behoort tot wat je de derde lichting Dutch Design kunt noemen. Na Droog Design in de vroege jaren negentig en de generatie van Marcel Wanders, Job Smeets en Hella Jongerius, kwam Bergmans begin van deze eeuw van de academie met gemengde gevoelens over wat design moet zijn. ‘Spullen, spullen, ik heb eigenlijk een hekel aan spullen. Er is zo veel. Die Philippe Starck-achtige gimmicks waar je van iets alledaags als een tandenborstel of blikopener, iets een geinigs maakt, daar had iedereen zijn buik vol van.’

Uit die twijfel komt de naam van haar studio voort: Design Virus. ‘Dat is ironisch bedoeld.’ De overdaad die de Westerse designwereld produceert, is als een voortwoekerende infectie. ‘Design is een virus dat hoopt een epidemie te worden. Daar had ik last van.’ Het werk van Bergmans bestaat altijd uit kleine oplages. Voor een opdracht van Ikea-omvang is ze nog niet gezwicht. ‘Ik zou overigens niet goed weten wat ik zou doen als ze me zouden vragen.’

Het woord Dutch Design is niet populair bij Nederlandse ontwerpers. ‘Maar internationaal opent het wel tal van deuren. Dat is fijn.’ Bergmans reist de laatste maanden veel naar Brazilië, waar ze is gekozen tot Designer of the Year. ‘Daar kijken enorm tegen ons op. De Westerse ontwerpcultuur is daar het hoogst bereikbare.’ Wat bij haar gemengde gevoelens opwerpt. ‘Ik ga juist naar Brazilië om te leren, omdat ik nieuwsgierig ben naar hun maakcultuur. Maar voor hun gaat ontwerpen heel erg over status en namedropping.’

Voor dat onderzoek in Brazilië kan ze tijd maken omdat ze ervoor heeft gekozen in Amsterdam geen grote ontwerpstudio op te zetten. ‘Ik houd van risico’s nemen en dat is moeilijk als je twintig mensen in dienst hebt.’ Maar ook op de schaal waarop ze nu opereert, is de stress soms groot. ‘De designwereld is een harde en zakelijke wereld. Toen ik net van de Academie kwam, huurde ik een atelier in Milaan, om mijn werk te laten zien tijdens de Salone del Mobile, de grootste designbeurs. Maar dat is zo’n gekkenhuis geworden. Als je daar als net-afgestudeerde nu je werk laat zien, is de kans groot dat je je ideeën elders ziet opduiken.’’

Ze is in haar werk ‘heel erg op zoek naar puurheid, de oorsprong van materialen.’ Als tegenwicht voor de tendens waarin alles kant- en klaar wordt uitgeserveerd: in de supermarkt, op internet. ‘Alles word je voorgekauwd, waardoor nuances verdwijnen en je de relatie met de afkomst kwijt raakt.’

Dat is misschien de grootste uitdaging van Bergmans’ werk dat nu is bij elkaar staat in het museum: dat bezoekers de tijd nemen en bereid zijn zich te verbazen. ‘Dat hoop ik te veroorzaken, dat er een beetje ruimte komt voor verwondering, concentratie en poëzie.’


© 2017 Pieke Bergmans / Design Virus